江汉学术 ›› 2017, Vol. 36 ›› Issue (2): 47-56.doi: 10.16388/j.cnki.cn42-1843/c.2017.02.006
邱景华
QIU Jinghua
摘要: 《梦游》是牛汉晚年的代表作, 得到研究者较广泛的推崇, 但人们对于《梦游》刊发的第一稿与第三稿,却有三种不同看法: 或认为第一稿胜过第三稿; 或认为第三稿比第一稿好; 或认为两稿是两首独立不同的诗。牛汉在情境诗的基础上, 吸收了艾略特现代诗的艺术手法, 创造了一种具有个人风格的现代诗, 这是两稿的共同之处。牛汉在第三稿的修改中, 重新进入了艺术创造过程。两稿的戏剧化叙述者, 各不相同, 他们所讲述的自然是不同的梦游情境。第一稿用 “内心独白” 创造超现实的梦境, 以隐喻和暗示见长, 并将 “梦游” 与 “梦醒” 后进行比较, 具有整体性的反讽结构; 第三稿为了 “不使苦难失重”, 增加了 “内心独白” 和 “自由联想” 中 “清醒” 理性的叙述成分, 加大了“梦游” 前挣脱梦魇的艰难, 和 “梦游” 中残破生命的 “痛感”。《梦游》两稿,既是一种改写的关系, 又具有各自独立完整的艺术生命, 构成一种独特而奇异的 “互文性”。
中图分类号: