摘要： 作为一种强调创造力、认为译者可以适度“重写”的诗歌翻译类型，“仿译”自庞德以来在美国诗歌翻译史中就争论不休，但其许多成功的实例（如庞德本人的《华夏集》和后继者肯尼思·雷克思罗斯等人的一些译作）对美国诗歌却产生了预料不到的重大影响，“仿译”在美国已形成一种传统。从“仿译”的又一次实践，即广受争议的美国诗人罗伯特·洛厄尔的《模拟集》入手，可具体分析《模拟集》如何对欧洲经典诗歌进行“模拟”（“仿译”或“重写”），考察玛乔丽·Ｇ·佩罗夫、伯顿·拉弗尔、约翰·西蒙和本·贝利特等翻译批评家对《模拟集》的不同评价和态度。洛厄尔的“Ｉｍｉｔａｔｉｏｎｓ”不管效果如何，他把诗歌的音调、灵魂和活力放在首位的态度，是值得我们看重的。而“仿译”作为一种特殊的、更需译者的识见、才能和“运气”的翻译模式，有时可以产生令人满意的文本——这也是我们应当承认的，应当对它采取开明而审慎的态度。
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