摘要： 在中国新诗研究中，诗人的业余雅好与诗歌创作的关联研究未得到充分重视。郭小川不仅是享誉中国当代诗坛的政治抒情诗人，更是一位痴迷戏曲和戏剧的“戏迷”。看戏不仅是郭小川“借戏浇愁”缓释压力的别样方式，也是其美学趣味重塑与诗学理念更新的潜在影响源，这种业余雅好有效地促进了作家文体互渗意识的自觉和知识结构的优化。郭小川看戏过程中生成的强烈代入感反哺于诗歌创作，他将自我复杂多端的情思投射到诗歌书写对象之中，重新锻造诗歌的情绪力量和恢复诗歌丰沛的生命元气，同时中国传统戏曲的传情达意方式和舞台空间设置，以及中外话剧创作中抒情主体的“面具化”和异质冲突的结构方式，为其诗歌写作技艺创化革新提供了可资借鉴的艺术资源。他的长篇叙事诗呈现中国当代新诗戏曲与戏剧化的另一种面相，构成了中国“戏剧化”新诗实践脉络的一部分。
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