摘要： 从“张力（Ｔｅｎｓｉｏｎ）”在中西诗学史上的演变来看，中西方学者都习惯于使用“对立统一”对这一概念进行描述，然而表面相同的论述背后实际上隐藏着诗学视点的差异：西方学者多从“对立”出发看待“张力”范畴，始终强调异质因素之间不可调和的矛盾与冲突；而中国学者对“张力”的理解则大致建基于“统一”视点，即更多关注 构成张力的异质因素间的辩证统一所生发的文学作品的“整体感”。这一隐藏着的诗学视点的对立，一方面解释了“张力”范畴在中西方的不同发展取向，另一方面也导致了“张力”在当今中西学界判然有别的理论关注度：西方学者大多认同“张力”的理论阐释已由“新批评派”完成，从而将其作为一个习以为常的概念大量运用于文艺批评的 实践之中；而中国学者则在“张力”理论的广度与深度方面继续做出新的探讨。综观其在中西诗学史上的具体演变及当代运用，张力范畴应当存在以下必要规限：首先，概念的不可分割性；其次，张力具有其适用范围并与文本紧张、主体心理紧张密切相连；最后，张力的理论探讨需落实到具体的文艺批评实践之中。
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