摘要： 1920年代以来，本土电影报刊的繁荣，使得早期电影批评在批评主体、批评观念和批评内容上呈现为一种“复调现场”。批评主体往往兼具通俗文人、报刊编辑、电影从业者、普通观众等多种 复调性身份；批评观念上则将电影艺术视为市场产品、媒介工具与文化载体，表现出不同的批评侧重点；批评内容上散点聚焦，涉及电影艺术从生产到传播的各个类别，呈现了“众声喧哗”式的批评现场和文化景观。形成这种“复调现场”的直接原因是晚清民国以来“知识人”社会的结构转型及其带来的多样化的批评主体，也与这一时期的勃兴的传播媒介如报刊载体关系密切。运用跨学科理论观点阐释中国早期电影批评历史现场，从“历史的电影批评研究”转向“电影批评的历史研究”的史述重构，是试图解决的关键问题。
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